作者简介：

　　王君超：清华大学教授。中国人民大学新闻学院博士、前人民日报海外版主任编辑。

　　文蔚笔下的仕女修竹图，或执笔，或抚琴，或曳扇，或荷枝，或凝眉，或静思，体态丰而不臃、腴而不漶，婀娜多姿，气韵生动。其布局虚实相生，书画一体，“无画处皆成妙境”，颇得中国文人画之精髓。

　　“以一画测之，即可参天地之化育也”。尽管经文蔚考证，石涛笔下的“一画”说意义驳杂，但以仕女图“一画”观之，可窥文蔚画风出乎自然，气概成章。一如石涛画风：“一股空灵清润之气，冷冷逼人”，往往能于“混沌里放出光明”。

　　为“临摹高手”易，为“辟混沌手”难，前者亦步亦趋，“有古而不知有我”；后者“融古法为我法，不囿于陈式，不拘泥一格，取其为己所好者学之”，也即突破常格，善用变格。文蔚一方面得石涛“不拘成法”之真意，锐意革新，遗貌取神；另一方面去其“浮烟瘴墨之弊”，用笔和缓、虚中有实、笔畅墨清，因之能趋黄宾虹“画山能重，画水能轻，画人能活”之主张。仕女图历来为文人所钟，古今遗墨车载斗量。文蔚以修竹为背景，描摹心性，彰显内美，凸显气节。由于画中人情态各异、竹人合一，疏密相间、刚柔并济，因此气度华然，别具一格。

　　古人云：境由心造。石涛作画，亦一本“笔含春雨写桃花”所踪。文蔚的艺术风格不仅源于深厚的哲学素养，也得之独特的生活感受。对画啜茶，观其气定神闲，波澜不惊，已入绚烂归于平淡之境。《仕女修竹图》有其手书唐人《丽人曲》一首：

红颜称绝代，

欲并真无侣。

独有镜中人，

由来自相许。

　　文蔚在艺术追求之路上苦心孤诣，个性纵横，如同昂昂之鹤，含霜履雪。希冀她别开生面，诗书画论臻于至善，蔚成大家。

（2015-08-07夜，冻雨洒窗）